原野 葉子 (ハラノ ヨウコ)

HARANO Yoko

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職名

准教授

研究室所在地

杉本キャンパス

メールアドレス

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取得学位 【 表示 / 非表示

  • 京都大学 -  博士(人間・環境学)

  • パリ・ディドロ大学(フランス) -  D.E.A(高等研究免状:テクストとイマージュの歴史学・記号学)

  • 大阪市立大学 -  修士(文学)

研究分野 【 表示 / 非表示

ヨーロッパ文学

研究概要 【 表示 / 非表示

  • 20世紀フランス文学・文化
    ボリス・ヴィアン、コレージュ・ド・パタフィジック、潜在文学工房(ウリポ)、戦争と記憶

研究キーワード 【 表示 / 非表示

フランス文学、フランス文化、ボリス・ヴィアン

研究歴 【 表示 / 非表示

  • 第二次世界大戦後のフランスにおける言語遊戯と科学的想像力

    (個人研究) 研究期間:

    2011年04月
    -
    現在

所属学協会 【 表示 / 非表示

  • 日本フランス語フランス文学会

現在の職務 【 表示 / 非表示

  • 大阪市立大学   文学研究科   言語文化学専攻   准教授  

 

論文 【 表示 / 非表示

  • Science et littérature chez Boris Vian

    原野 葉子

    日本フランス語フランス文学会 フランス語フランス文学研究  107 ( 0 ) 87 - 103 2015年  [査読有り]

    CiNii

  • 微視的な眼 : 『日々の泡』のマテリアリスムについて

    原野 葉子

    広島大学フランス文学研究会 広島大学フランス文学研究  ( 31 ) 65 - 80 2012年  [査読有り]

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    Royaume des objets étrangement animés, magiques et maléfiques : dans L'Écume des jours, bien qu'il s'agisse d'une histoire d'amour, la psychologie est transmutée en choses concrètes et matérielles. Ainsi, un petit nuage rose descend du ciel pour entourer les amoureux et, depuis que les poumons de Chloé sont parasités par un nénuphar, l'appartement de Colin ne cesse de rétrécir.Dans cet univers sensoriel, il est à noter que sa nature extraordinaire s'accentue dès le début par l'épisode des comédons disparus, joué dans un « miroir grossissant ». En effet, pour l'auteur, le microscope ou le micromètre sont des instruments qui, par leur précision même, font découvrir dans le quotidien un monde de merveilles. Selon lui, l'observation minutieuse révèle l'unicité pataphysique de tout ce qui existe. D'où l'individualisation radicale : « ce qui m'intéresse », dit Colin, « ce n'est pas le bonheur de tous les hommes, c'est celui de chacun ». De plus, on sait bien que dans le microscope les objets révèlent souvent un aspect inattendu, voire fantasmagorique. Donc si « Avan t-propos » nous assure de la véracité de l'histoire, c'est parce qu'elle capte avec finesse la réalité invisible à l'oeil ordinaire.Contrairement au stéréotype d'un conte de fée, le texte zoome soigneusement la dégradation survenue après le mariage : tout ce qui se brille se ternit, se corrompt et s'anéantit. Le contraste excessif entre la lumière et l'ombre nous rappelle « les principes de l'ultramicroscopie » que le professeur Mangemanche, le médecin de Chloé, applique dans L'Automne à Pékin : par l'emploi d'un éclairage spécial, l'objet émerge, étincelant, sur un fond noir, et le fort contraste permet d'observer les particules indécelables à un microscope ordinaire. A cet égard, l'image centrale du roman, « de grands remous écumeux où dansent les épaves » au confluent de « la nuit du dehors et la lumière de la lampe » peut aisément, elle aussi, se comparer à une vision ultramicroscopique ; sur des airs sensuels de jazz, l'ingénieur Vian fait ainsi voir « physiquement » au lecteur la danse subtile de la vie.

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  • レーモン・クノーと言語の奇術

    原野 葉子

    日本フランス語フランス文学会 中国・四国支部 フランス文学  ( 28 ) 41 - 53 2011年06月  [査読有り]

    CiNii

  • レーモン・クノー『イカロスの飛行』 : 空中のメタフィクション

    原野 葉子

    広島大学フランス文学研究会 広島大学フランス文学研究  0 ( 30 ) 23 - 35 2011年  [査読有り]

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    Le Vol d'Icare (1968), le dernier roman de Raymond Queneau, se caractérise par une légèreté flottante qui émane systématiquement des jeux de logique, de la distanciation burlesque et de la vision pluridimensionnelle du survol légendaire.Dans cette oeuvre ouvertement fictionnelle, un plaisir fantasque se dégage de prime abord dans le développement d'une logique absurde : le vent se lève, et voilà Icare, le personnage principal, s'envolant du manuscrit d'un romancier, Hubert Lubert, pour explorer le Paris de la Belle époque. De même, si l'extrême exactitude des chiffres se manifeste à tout propos, ce n'est pas dans le but de garantir une quelconque objectivité, mais bien pour marquer la charnière de deux mondes foncièrement différents : celui du réel et celui de l'imaginaire. On y retrouve la souplesse intellectuelle de Queneau déjà déployée dans les articles pseudo-scientifiques, « Quelques remarques sommaires relatives aux propriétés aérodynamiques de l'addition » et « Lorsque l'esprit » ; ici, l'auteur remet en question la loi de la gravitation universelle.Composé essentiellement de dialogues théâtraux, l'espace romanesque se présente comme une scène imaginaire, et surtout, comme un lieu de mise en scène des réflexions métafictionnelles. Ainsi, le lecteur-spectateur est invité à regarder de loin la représentation à la fois littérale et vaudevillesque des problèmes théoriques comme « la dichotomie entre la réalité et la fiction » pirandellienne, « la liberté des personnages » sartrienne et « la nécessité de la modernité » rimbaldienne.Enfin, dans cet excercice de réécriture, le destin d'Icare apparaît sous un aspect nouveau ; empreint d'une ambiguïté indéfinissable, son itinéraire vers le ciel est « intéressant » et certes « un peu triste », mais pas inévitablement tragique. Dans le dernier chapitre, il s'envole à nouveau avec un cerf-volant : son vol au gré de la brise sur un « losange de papier » résume parfaitement cette métafiction comme « jeux » dans tous les sens du terme.

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  • ボリス・ヴィアンの『公民論』 : 《une po-éthique》のために

    原野 葉子

    日本フランス語フランス文学会 中国・四国支部 フランス文学  ( 27 ) 52 - 64 2009年06月  [査読有り]

    CiNii

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書籍等出版物 【 表示 / 非表示

その他記事(Misc) 【 表示 / 非表示

  • 研究発表要旨

    プヨ バティスト, 西田 志紀子, 大山 明子, 岡田 彩香, 奥 香織, 渋谷 直樹, 石田 雄樹, 野澤 督, 五味田 泰, 辻村 永樹, 岡本 夢子, 鈴木 重周, 中畑 寛之, 西村 晶絵, 原野 葉子, 大坪 裕幸, 岩永 大気, 大池 惣太郎, YAMAMOTO Takeo, 関野 さとみ

    日本フランス語フランス文学会 フランス語フランス文学研究  109 ( 0 ) 225 - 244 2016年  [査読有り]

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  • Saint-Germain-des-Prés 1945-1950(ジュリエット・グレコ 伝説を生きる歌手)

    原野葉子

    ふらんす  89 ( 5 ) 17 - 18 2014年05月  [査読有り]

  • 対訳で楽しむ『日々の泡』(6)

    Vian Boris, 原野 葉子

    白水社 ふらんす  89 ( 3 ) 26 - 29 2014年03月  [査読有り]

    CiNii

  • 対訳で楽しむ『日々の泡』(5)

    Vian Boris, 原野 葉子

    白水社 ふらんす  89 ( 2 ) 26 - 29 2014年02月  [査読有り]

    CiNii

  • 対訳で楽しむ『日々の泡』(4)

    Vian Boris, 原野 葉子

    白水社 ふらんす  89 ( 1 ) 26 - 29 2014年01月  [査読有り]

    CiNii

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担当授業科目(学内) 【 表示 / 非表示

  • フランス語圏文学研究

    (2018年度)大学院 専門科目

  • フランス語圏文学史

    (2018年度)大学 専門科目

  • 言語文化基礎論I

    (2018年度)大学 専門科目

  • フランス語圏文学研究演習

    (2018年度)大学院 専門科目

  • フランス語圏言語文化基礎演習II

    (2018年度)大学 専門科目

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